bong da lich thi dau

  • Sự đóng góp
  • Thời gian cập nhật 16/10/2021
  • 3 readings
  • Rating 0
  • great
  • Step on

Giới thiệu về bong da lich thi dau

xem bong da truc tiep world cup 2018

Tóm tắt: Luận án sử dụng nghệ thuật vẽ mực làm xuất phát điểm để nghiên cứu thiết kế poster. Thông qua bộ sưu tập văn học, một mặt, nó kết hợp tư tưởng và văn hóa truyền thống Trung Quốc để làm sáng tỏ nội hàm văn hóa của nghệ thuật mực. Mặt khác, việc sử dụng các yếu tố mực in trong thiết kế được phân tích thông qua ba khía cạnh đồ họa, văn bản và màu sắc trong số các yếu tố cấu thành của thiết kế poster, để thiết kế poster có thể đạt được hiệu quả thể hiện hình ảnh tốt hơn. Cuối cùng, nó đã khám phá thêm về sự đổi mới trong tương lai của nghệ thuật mực in trong thiết kế áp phích.


Từ khóa: mực và rửa; áp phích


1. Nội hàm văn hóa của nghệ thuật mực


Tranh mực là một sản phẩm độc đáo của lịch sử nghệ thuật Trung Quốc. Mực và rửa là một hình thức thể hiện của hội họa truyền thống Trung Quốc. Nước và mực, đen trắng, dùng mực làm nguyên liệu chính pha thêm nước trong cho lượng mực đậm, mực nhạt, mực khô, mực ướt, mực cháy,… vẽ nên các sắc độ đậm nhạt khác nhau. Bằng cách này, mực cháy, dày, nặng, nhẹ, trong sáng tạo ra những biến đổi phong phú, có một cách diễn đạt “vần mực” độc đáo, đạt được hiệu quả nghệ thuật độc đáo và bộc lộ nét duyên dáng đậm chất phương Đông.


"Shuowen Jiezi" nói: "Viết, vẽ sai, giống như tạo ra văn bản"; "Biến đổi, tất cả mọi thứ đều được biến đổi". Vì vậy, hội họa truyền thống Trung Quốc luôn hướng tới sự hợp nhất giữa thiên nhiên và con người trong sự sáng tạo của nó, phá vỡ những giới hạn của thời gian và không gian, đồng thời theo đuổi những hiệu ứng quan niệm nghệ thuật độc đáo. Trong quá trình này, chất lượng hội họa được cá nhân hóa, kỹ năng hội họa được nhân bản hóa và các họa sĩ sáng tạo có kiến ​​thức, đã rèn luyện bức tranh bằng mực in thành một hình thức biểu đạt nghệ thuật tích hợp thơ và sách, vay mượn mọi thứ và chú ý đến cảm xúc. Có thể nói “ngoại giáo hảo hán, trung hiếu sinh tâm”. Thơ và tranh được kết hợp hữu cơ, lồng ghép giữa thơ và họa, phản ánh sinh động khí chất và tình cảm của người đọc.


"Đạo thuận theo tự nhiên" của Đạo giáo là nghiên cứu mối quan hệ giữa trời, đất và con người. Cũng giống như “Lời tựa vẽ tranh phong cảnh” của Zong Bing: “Thánh nhân nắm lấy Đạo mà phản chiếu vật, hiền nhân hiểu hình. Còn phong cảnh thì phẩm chất hơn linh. trong Đạo giáo. Nho giáo chủ trương “nhân nghĩa, lễ nghĩa”, chú trọng tu thân, tề gia, thế mới có quan hệ chung sống hài hòa, tôn trọng lẫn nhau và tin tưởng lẫn nhau, ý trung nhân vàng thấm nhuần nghệ thuật mực, chí khí phú quý. và nội hàm của nghệ thuật mực được bộc lộ Tưởng chừng như vô tình, nhưng thực chất là vẻ đẹp nghệ thuật và sức mạnh của trái tim. Phật giáo coi trọng sự tiến bộ của trí óc và đạo đức con người và sự thăng hoa của giác ngộ, trong khi nghệ thuật vẽ tay tự do có liên quan đến tư tưởng Thiền.


Ink painting sử dụng ý tưởng sáng tạo đặc biệt của nó để trình bày các vật thể ba chiều trong không gian hai chiều. Một tính năng quan trọng của thiết kế áp phích là sử dụng không gian giấy hai chiều để xử lý văn bản, đồ họa và màu sắc để tạo thành một không gian hai chiều. Mở rộng không giới hạn. Đó là sử dụng những điểm chung giữa cả hai để sử dụng lẫn nhau để thiết kế một thiết kế áp phích phù hợp với khu vực và phù hợp với thói quen thẩm mỹ của người Trung Quốc. Việc sử dụng lẫn nhau không chỉ có thể làm nổi bật tính vùng miền và sự mới mẻ của thiết kế áp phích mà còn thúc đẩy nó Sự công nhận và cảm nhận về tranh mực trên thế giới nâng cao sức mạnh mềm của văn hóa Trung Quốc.


Thứ hai, cách mực trong thiết kế poster


Bản chất của bức tranh bằng mực là vật liệu hóa của mực và rửa để vẽ bằng tay. Bút lông mực phẳng, tròn, còn lại, nặng và thay đổi và các yêu cầu về độ dày, nhẹ, vỡ, bắn tung tóe, loang màu, cháy và chìm được sử dụng để thể hiện "hình dạng" của mực và rửa mà không giới hạn ở khách thể và chủ quan “nghĩa là mực”. ”. Kết cấu gồ ghề của tảng đá kỳ cục được phác thảo thành những khối lớn bằng phương pháp tạo độ nhám và độ dốc; sự bất tận của những ngọn đồi và sườn dốc thoai thoải miêu tả sự mềm mại và vẻ đẹp với những tông màu và đường nét nhẹ nhàng, trang nhã. Các kỹ thuật và hình thức mực và rửa khác nhau cho thấy những hình ảnh khác nhau của mực và rửa, điều này cũng sẽ để lại cho mọi người những cảm xúc nội tâm khác nhau.


2.1 Hiệu suất đồ họa của các yếu tố mực và rửa trong thiết kế áp phích


Biểu cảm của đồ họa trong thiết kế poster chính là hình ảnh nổi bật nhất, hấp dẫn nhất và mang tính biểu cảm nhất, hay có sức truyền cảm nhất. Hiệu suất đồ họa của nó bao gồm hội họa, nhiếp ảnh và sáng tạo đồ họa máy tính. Sử dụng cường độ, độ mềm, độ cứng và độ dày của mực và đường rửa để định hình các yếu tố mực và rửa được tích hợp với cảm xúc bên trong. Trong quá trình sửa đổi và điều chỉnh hình dạng của đồ họa và sau đó sử dụng cách thể hiện sáng tạo của lọc các hiệu ứng đặc biệt, nó sẽ hoàn hảo hơn Hiển thị thiết kế áp phích, và sau đó truyền tải cảm xúc và suy nghĩ của người tạo. Ví dụ, "Áp phích cho Thế vận hội Bắc Kinh 2008" do nhà thiết kế đồ họa người Trung Quốc Jin Daiqiang thiết kế, sử dụng một vài nét mực và rửa để phác thảo hình ảnh sống động của một tuyển thủ bắn cung. Sử dụng các kỹ thuật rửa mực sáng tạo như móc, chấm, và hỗn hợp để làm cho các bức tranh đầy sức mạnh và vẻ đẹp; bút vẽ khô, nhanh, chậm, khô và dễ sử dụng.


2.2 Biểu hiện bằng văn bản của các yếu tố mực và rửa trong thiết kế áp phích


Văn bản là yếu tố quan trọng nhất trong thiết kế poster, và chức năng của nó là giải thích và giải thích. Một mặt, văn bản là mô tả trực tiếp hơn về hình ảnh mà người sáng tạo ngụ ý. Mặt khác, nó có thể được sử dụng như phần chính của tác phẩm. Thiết kế poster. Chẳng hạn như áp phích "Tám điều luật của Yongzi" của ông Jin Daiqiang, một trong những tác phẩm "thuận tay trái", tác phẩm sử dụng màu trắng nhạt làm nền để lại nhiều khoảng trắng, sử dụng mực thay đổi màu đen, trắng và xám. và rửa, kết hợp với việc tháo rời các ký tự Trung Quốc làm yếu tố chính của bức tranh, làm cho bức tranh Tăng tính không gian. Chữ thư pháp là yếu tố không thể thiếu đối với nét chữ trong tranh mực, mang nét nghệ thuật đặc sắc của văn hóa phương Đông, có cấu tạo đặc biệt gồm một điểm, một ngang, một khúc uốn và một móc, lối viết cứng nhắc hoặc mềm mại, loang lổ. , đôi khi như một thanh gươm sắc bén., đôi khi như viên ngọc bích nhẹ nhàng và tròn trịa, nó có phong cách khác với văn bản chuẩn và chính xác trong thư viện phông chữ.


2.3 Hiệu suất màu của mực và các yếu tố rửa trong thiết kế poster


Màu sắc trong thiết kế áp phích giống như quần áo của đồ họa và văn bản. Nó tạo ra bầu không khí của màn hình áp phích và tăng cường độ căng trực quan của màn hình áp phích. Người sáng tạo mang đến cho khán giả một gợi ý tâm lý rõ ràng và mạnh mẽ. Ví dụ, màu đỏ có thể mang lại cho con người những cảm giác tâm lý như tốt lành, sôi nổi và vui vẻ, dữ dội và không kiềm chế, và cảnh giác bạo lực; màu xanh lá cây mang ý nghĩa chữa lành, tươi mát, tràn đầy sức sống, bình tĩnh và an toàn.


Thứ ba, sự khám phá và đổi mới của nghệ thuật áp phích


Ở vùng đất có nền văn hóa sâu rộng và lịch sử lâu đời, chúng tôi có tất cả các kỹ thuật truyền thống, ngoại trừ kỹ thuật vẽ mực. Tranh mực không tìm kiếm sự tương đồng, mà tập trung vào sự giao tiếp cảm xúc của tư tưởng và tinh thần, và có sức quyến rũ trừu tượng mạnh mẽ của trí tưởng tượng chủ quan. Việc thể hiện nguồn cảm hứng cho người sáng tạo nghệ thuật ngày nay có ảnh hưởng của thời đại và yêu cầu nghề nghiệp, vừa tiếp thu tinh hoa nghệ thuật truyền thống, vừa giữ được phẩm chất văn hóa dân tộc, đồng thời phải bứt phá xiềng xích của kỹ năng truyền thống và độc lập sáng tạo ra những tác phẩm nghệ thuật mới để làm cho Nghệ thuật Trung Quốc thể hiện sự sáng chói rực rỡ trong nghệ thuật toàn cầu khiến chúng tôi tự hào hơn.


3.1 Đưa ra thực tế


Tính không và thực tại là tương đối: tương lai là tưởng tượng, và hiện tại là thực; lời hứa là tưởng tượng và hành động là thực; điều bị che giấu là tưởng tượng và cụ thể là thực. Trong nghệ thuật áp phích bằng mực và rửa, khái niệm não bộ của người sáng tạo là tưởng tượng và các đối tượng được tạo ra là thực; cảm xúc chủ quan được thể hiện là tưởng tượng, những điều khách quan được mô tả là thực, không gian xa là tưởng tượng và không gian gần đó là thực., giả và thực, thực mượn cái ảo, cái ảo và cái thực đan xen vào nhau, vô tận.


Trong nghệ thuật áp phích, yếu tố mực và rửa cũng có nhiều khoảng trống thanh lịch và vừa phải, được kết hợp với hiệu ứng nghệ thuật của mực và rửa để tạo ra một quan niệm nghệ thuật đẹp, tạo thành một nét đẹp nghệ thuật độc đáo của áp phích. Kỹ thuật trống trong thiết kế poster art giống như ranh giới phân chia không gian địa lý vô hình, giúp phân tách rõ ràng thông tin hình ảnh, thông tin chữ và thông tin màu sắc, để người xem có thể biết rõ hơn thông tin chính và phụ mà tác giả truyền tải. cũng có thể tích hợp một cách hữu cơ các bộ phận khác nhau thành một tổng thể hài hòa.


3.2 Bên ngoài môi trường


“Hình ngoài ảnh, cảnh ngoài cảnh” cũng là đặc điểm cốt yếu của quan niệm nghệ thuật, nghĩa là từ việc miêu tả hình tượng đối tượng đến ý nghĩa vượt ra ngoài bề mặt của đối tượng, bản thân nó đã là một mưu cầu thẩm mỹ ngầm. . Cũng giống như sự tự do tinh thần bao trùm xuyên qua núi non, sông nước, trời đất và vũ trụ, có thể nói nó bắt nguồn từ tự nhiên, không thể sống theo quy luật và vượt ra ngoài hình ảnh.


Nghệ thuật mực và rửa của Trung Quốc ủng hộ sự hài hòa giữa thiên nhiên và con người, và đạt được vẻ đẹp của quan niệm nghệ thuật về sự thống nhất của tinh thần và xác thịt, giữa trời và người. sự lãng quên của vật và mình, để tác phẩm đã nâng tầm tinh thần triết lý nhân văn, nghĩa là vừa thể hiện kỹ năng siêu phàm qua tác phẩm, vừa thể hiện ý tưởng chủ đạo cho chúng ta. Tuy nhiên, nghệ thuật được liên kết với nhau, và nghệ thuật áp phích có thể học hỏi từ các kỹ thuật của nghệ thuật mực Trung Quốc.


3.3 Khí vận thăng hoa


"Sinh khí và vần điệu" là tiêu chí đầu tiên trong sáu phương pháp vẽ tranh của họa sĩ Nam triều Xie He, và ý nghĩa của nó là tràn đầy sinh động và sống động. Có một câu nói trong nghệ thuật rửa mực và rửa của Trung Quốc có thể mô tả mối quan hệ này, đó là, "bút và mực là tình cảm, ở trên lầu xanh". Poster cũng là một nghệ thuật có sức sống, Qiyun chính là chất dinh dưỡng duy trì sức sống của nghệ thuật, giúp cho nghệ thuật áp phích trở nên sôi động hơn.


Bốn, tóm tắt


Việc sử dụng các yếu tố mực và rửa trong thiết kế áp phích không chỉ đơn giản là đưa hình ảnh và văn bản vào bức tranh mà còn phải nắm được các đặc điểm và nội hàm của các yếu tố mực và rửa, đồng thời kết hợp việc sáng tạo với nghệ thuật phóng đại, lặp lại, biến dạng, cắt , nhòe và hóa lỏng. Khí chất và tinh thần của áp phích được lồng ghép vào giao tiếp hình ảnh của thiết kế áp phích để đạt được sự giao lưu tư tưởng và tinh thần giữa con người và vạn vật, nhờ đó, thiết kế áp phích tạo ra sức mạnh chấn động hơn với đặc trưng Trung Quốc.


người giới thiệu

  [1]Liu Shiyan. Thiết kế áp phích[M]. Nhà xuất bản Đại học Thanh Hoa, 2006: 1-153

  [2]He Jie, v.v. Quảng cáo và Giao tiếp bằng hình ảnh[M]Nhà báo Công nghiệp nhẹ Trung Quốc, 2003: 1-266

  [3]Li Ping. Việc sử dụng mực truyền thống và các yếu tố rửa trong thiết kế quảng cáo hiện đại[D]Đại học Khoa học và Công nghệ Bình Đảo, 2011

  [4]Ma Lixia. Nghiên cứu về việc áp dụng các yếu tố sơn mực và rửa trong thiết kế nghệ thuật áp phích hiện đại[D]Đại học Khoa học và Công nghệ Kunming, 2014

  [5]Zhang Jing. Nghiên cứu về việc áp dụng các hình thức rửa và mực truyền thống của Trung Quốc trong thiết kế đồ họa hiện đại[D]Đại học Nghệ thuật Yunnan, 2014

  [6]Tian Li. Ứng dụng và nghiên cứu kết cấu mực và rửa của Trung Quốc trong thiết kế đồ họa[D]Đại học Khoa học và Công nghệ Saanxi, 2012

Tác giả: Sun Xiaohua và những người khác



Chúc các bạn đọc tin bong da lich thi dau vui vẻ!

Original text