bong da keo

  • Sự đóng góp
  • Thời gian cập nhật 16/10/2021
  • 3 readings
  • Rating 0
  • great
  • Step on

Giới thiệu về bong da keo

ket qua bong da ty le ca cuoc

Tóm tắt: Là một hình thức thiết kế truyền thông thị giác quan trọng, mục tiêu cuối cùng của áp phích là truyền tải thông tin thông qua các biểu tượng trực quan, để áp phích đạt được hiệu quả truyền thông thị giác tốt nhất, cơ cấu tổ chức của tranh phải đáp ứng nhu cầu thị giác và tâm lý của con người. Xiao Yong đã sử dụng ngôn ngữ thiết kế đơn giản và tao nhã trong thiết kế poster, điều này không chỉ đáp ứng nhu cầu tâm lý thị giác của con người mà còn đáp ứng nhu cầu của chính tấm poster. Bài viết này phân tích công việc thiết kế áp phích của nó cụ thể từ thiết kế đơn giản về màu sắc, bố cục và đồ họa.


Từ khóa: áp phích; ký hiệu ngôn ngữ thiết kế; đông; thanh tao


Thiết kế poster của Xiao Yong mang đầy không khí lãng mạn, trong sáng, tự do, giản dị, tự nhiên và hài hòa. Nó tương thích với màu sắc và hình dạng của phương Tây, đồng thời bao hàm sự quyến rũ và quan niệm nghệ thuật của phương Đông. Sau nhiều năm học tập, giao lưu và hội nhập ở nước ngoài, đặc biệt là ở Phần Lan và các nước Bắc Âu khác, thiết kế poster của Xiao Yong thấm đẫm một vẻ đẹp thanh tao được nuôi dưỡng và tươi mới bằng chính ý thức thẩm mỹ nhạy bén trong tâm hồn và hơi kém vẻ bề ngoài.


Thanh khiết là một loại quan niệm nghệ thuật. Chuyên gia thẩm mỹ ông Zong Baihua đã giới thiệu trong chương “Bước đi thẩm mỹ” của “Sự thấu cảm”: “Sự ra đời của tâm trí nghệ thuật là khoảnh khắc quên mình trong cuộc sống, đó là cái gọi là ánh sáng 'trong mỹ học. Jingzhao Khởi điểm là làm trống rỗng mọi thứ, tâm không bị chướng ngại, tạm thời cách ly khỏi sự vật. Đây là một chút nhận thức, chiêm nghiệm về vạn vật, vạn vật như trong gương, sáng sạch, và mỗi cái đều có vị trí của mình, thể hiện sự sung mãn, tự do bên trong, và tự do của chính mình. Cái gọi là sinh mệnh của vạn vật là do tự tại mà sinh ra. linh hồn, và thời điểm mà vẻ đẹp được sinh ra. "①


Thanh khiết không phải là một phương tiện biểu đạt, cũng không phải là một khái niệm thuần túy duy lý; nó là một kết quả, một hình ảnh, một lĩnh vực và một trong những yếu tố thẩm mỹ. Đó là một lĩnh vực khó đạt được trong thiết kế poster. "Empty" thực sự chỉ "trống không" để mô tả sự thay đổi vô thường của mọi thứ, vì vậy nền của trống không là một nền bao trùm tất cả; "tinh thần" chỉ sự trao đổi tự do của hào quang và sân hận. Thuật ngữ "tính không" và sự hợp tác "tinh thần" dùng để chỉ loại lĩnh vực nghệ thuật luôn bộc lộ khí chất của cuộc sống trong một bầu không khí trong lành, yên tĩnh và trống rỗng. Có thể thấy, những gì mà Thanh tao truyền tải là một tâm hồn rộng lớn, một tâm hồn cao thượng và niềm hoài cổ vô tận, để lại cho người xem một thế giới tươi mới và thanh tao. Cũng giống như mỹ học của Lao Zhuang ủng hộ việc tuân theo tự nhiên, phản đối tất cả các loại chạm khắc nhân tạo, lấy vẻ đẹp tự nhiên và thanh tao làm vẻ đẹp và đạt được “sự trống rỗng” thông qua việc gần gũi với thiên nhiên và trải nghiệm vẻ đẹp đó trong con người và thiên nhiên. Tính không nằm ở trong suốt, tinh xảo và trong mờ, theo đuổi một loại ý nghĩa bên ngoài bức tranh, cảm giác bên ngoài bức tranh, một loại cảm xúc nhàn nhạt, nhàn nhạt tuôn ra từ bức tranh.


1. Bố cục trống và hình ảnh trực quan rõ ràng, trống rỗng


Bố cục là bố cục, đề cập đến bố cục của tiêu đề, văn bản giải thích, đồ họa và các yếu tố tạo kiểu khác trên màn hình. Ở Trung Quốc cổ đại, nó được gọi là “địa điểm kinh doanh”. Bố cục của áp phích phải rõ ràng và ngắn gọn. Bất kỳ nội dung nào không liên quan đến chủ đề đều nên xóa để tăng giá trị chú ý cho bức tranh của Xiao Yong. Dựa trên nền của bức tranh, bố cục bố cục và quy trình hình ảnh đã được đơn giản hóa ở một số khía cạnh. "Có trống có, trống có" là một khái niệm thẩm mỹ có ảnh hưởng truyền thống lớn ở Trung Quốc, và nó cũng là một nghệ thuật thẩm mỹ đặc biệt Xiao Yong đang đăng Sử dụng "trống" trong một khu vực rộng lớn trong thiết kế, giảm thiểu tiêu đề hoặc mô tả văn bản, hoặc sử dụng màu xám.


Ngoài việc truyền tải thông tin, áp phích còn phải mang đến cho người xem sự thích thú về mặt thị giác. Vì vậy, trong thiết kế poster, khoảng trống có thể nói là quý giá. Trong không gian của toàn bức tranh, phương pháp trống không được sử dụng bừa bãi cũng như không được lạm dụng; ngoài việc sử dụng nguyên tắc thiết kế trống về bố cục mặt phẳng, người thiết kế cần xem xét tỷ lệ của không gian trong toàn bức tranh theo phương pháp vĩ mô. cách thức, và xử lý tỷ lệ của thể rắn và không gian trống. Mối quan hệ, khoảng trống phải có khoảng trống và phải có phản ứng tương đối, nếu không, cái này sẽ mất dấu cái kia, dẫn đến phản tác dụng. Khi nhà thiết kế nắm được mối quan hệ tỷ lệ của khoảng trống một cách tương đối: khi thích hợp, ngay cả một bố cục áp phích có kích thước rất nhỏ cũng sẽ mang lại cho chúng ta một bữa tiệc thị giác mạnh mẽ, nó giống như một tia sáng trong hộp đen, hãy thử mở khóa nhà kho của nó. , trí tưởng tượng sẽ phóng đại nó lên vô hạn. Trong một số áp phích, chúng ta thường thấy rằng tỷ lệ không gian bị chiếm bởi văn bản và đồ họa trong toàn bộ bức tranh chỉ là một phần nhỏ, trong khi phần còn lại của bức tranh phần lớn để trống. Ví dụ, trong "Áp phích bài giảng Lu Dibaoer" thiết kế bởi Xiao Yong. văn bản tập hợp tiêu điểm thị giác của chúng ta một cách vô hình, làm trung tâm ảo. Chữ cái chính vững chắc "B" có hình dạng rõ ràng và rõ ràng chính và phụ; dưới sức căng trống vô hạn, có một vẻ đẹp thiết kế không chỉnh sửa trong sự nghiêm ngặt; và trong không gian hình ảnh, hình ảnh này được kết nối với một khu vực tỷ lệ trống lớn. Bên dưới, nó làm giảm bớt sự chật chội tương đối của khoảng trống giữa văn bản và văn bản, điều này không chỉ trực tiếp hướng dẫn cách đọc của khán giả mà còn kéo dài và xóa kết nối của nhiều các yếu tố trong áp phích. Vì vậy, một áp phích đẹp mắt là miễn phí. Cách chơi độc đáo của ngôn ngữ không gian trống trong bố cục, tỷ lệ không gian trống trong không gian được thiết kế cẩn thận, "mối quan hệ tỷ lệ" của không gian trống này được tích hợp vào màn hình và những nỗ lực được thực hiện để tạo ra một bầu không gian, tập trung vào vẻ đẹp của trật tự Theo đuổi sự đơn giản hóa đồng thời với tính toàn vẹn, để hình ảnh đơn giản cho thấy sức căng thị giác do thiết kế mang lại, để "màu trắng chiến lược" này tăng cường nhu cầu thị giác của độc giả ở mức độ lớn nhất và làm nổi bật tính hiện đại của thiết kế áp phích. Với sự quyến rũ độc đáo.


2. Màu sắc trong thiết kế poster của Xiao Yong


Màu sắc của thiết kế áp phích nên “không có nhiều sự trùng hợp”. Các áp phích của Xiao Yong nhìn chung sáng sủa, sạch sẽ, tinh khiết và trang nhã với nền màu đồng nhất.


Một đặc điểm quan trọng khác trong thiết kế poster của Xiao Yong là diện tích lớn của màu đồng nhất. Con người vốn rất nhạy cảm với màu sắc, vì vậy chất lượng của màu sắc trong thiết kế thường quyết định chất lượng của một thiết kế. Trong thiết kế đồ họa tối giản, sự thuần khiết của màu sắc cho phép thiết kế phát huy tối đa tiềm năng của Lenovo. Nhà thiết kế đã lựa chọn nhiều thông tin hình ảnh phức tạp để tìm ra yếu tố hình ảnh phản ánh bản chất. Thông qua việc điều chỉnh và tích hợp các yếu tố thiết kế, tác phẩm sẽ bộc lộ cấu trúc thị giác rõ ràng hơn và tác động trực quan mạnh mẽ hơn. Áp phích do Xiao Yong thiết kế cho chuyến du học ở châu Âu sử dụng một mảng lớn màu cam ấm làm nền để mang lại trải nghiệm thị giác tươi sáng hơn cho đôi mắt.


3. Đồ họa trong thiết kế poster của Xiao Yong


Biểu hiện hình ảnh đồ họa và biểu hiện trừu tượng bổ sung cho nhau. Các yếu tố biểu tượng trừu tượng của nó có thể dẫn dắt người xem vào một không gian đầy trí tưởng tượng.Áp phích "Triển lãm thiết kế ghế" của Xiao Yong là một biểu hiện hình ảnh điển hình. Lý do tại sao nghệ thuật thiết kế đồ họa có thể truyền tải thông tin về dân tộc, ngôn ngữ và văn hóa thông qua ngôn ngữ hình ảnh được tạo ra bởi các hình thức trừu tượng và thực hiện giao tiếp im lặng là vì nhà thiết kế ở Quá trình tạo ra hình thức, hiện tượng “đẳng lập” cấu thành mối quan hệ giữa các sự vật được sử dụng một cách khéo léo.


Dáng ngồi kết hợp giữa hình người và ghế, có hai nét vẽ đơn giản, sinh động.


Nó mang lại cho mọi người một liên tưởng trực tiếp, và các đặc điểm ngụ ngôn, tượng hình, tình cảm và thẩm mỹ trong biểu hiện hình ảnh được sở hữu đầy đủ. Đạt được thiết kế hình ảnh của "hình ảnh với hình ảnh" và "hình ảnh có hình ảnh".


Ngôn ngữ đồ họa của áp phích "Thiết kế ghế" rất đơn giản và trừu tượng, bút vẽ được sử dụng trong các bức tranh giống như vàng, nhưng nét quyến rũ có thể được thể hiện một cách sống động trong một vài nét vẽ; Xiao Yong sử dụng những hiểu biết sâu sắc của mình về nội hàm của văn hóa phương Đông và tư duy độc đáo của anh ấy về thiết kế poster, Thay vì sao chép mẫu ghế truyền thống như hiện tại, nó đã được chiết xuất, dẫn xuất và tái tạo để kết hợp hoàn hảo giữa “hình dạng” và “ý nghĩa” để làm cho thiết kế trở nên hiện đại hơn. Trong khi hoàn toàn phù hợp với chủ đề của áp phích, nó mang đến cho người xem không gian vô hạn để chiêm ngưỡng. Thiết kế này minh họa rõ ràng rằng các áp phích thành công phải thú vị, mạnh mẽ và dễ hiểu. Tác phẩm cũng cho thấy khả năng sáng tạo nghệ thuật phi thường của Xiao Yong trong việc thể hiện ý nghĩa phong phú bằng đồ họa súc tích. Những đường nét súc tích là yếu tố đồ họa duy nhất trong bức tranh này, nó thể hiện ý nghĩa kép của bản thân "áp phích", có thể tạo nên một gợi ý tâm lý và tác động giác quan mạnh mẽ đối với người xem, đồng thời nó cũng có thể để lại ấn tượng thị giác sâu sắc cho người xem. . Nó thể hiện ý nghĩa phương Đông của ông là "quý trọng như vàng". Thiết kế poster của Xiao Yong loại bỏ tất cả các chi tiết không cần thiết, chỉ để lại phần cơ bản và trọng tâm nhất của tác phẩm.


người giới thiệu

  [1] Li Zehou. Ba bài giảng về thẩm mỹ[M]Hợp Phì, Nhà xuất bản Văn học và Nghệ thuật An Huy, 1999.

  [2] Chen Xuguang. Hàm ý của nghệ thuật[M]Bắc Kinh: Nhà xuất bản Đại học Nhân dân Trung Quốc, 2000.

  [3] Peng Jixiang. Giới thiệu về nghệ thuật[M]Bắc Kinh: Nhà xuất bản Giáo dục Đại học, 2002.

Về tác giả: Liu Xuemei, sinh viên tốt nghiệp năm 2015 của Đại học Liêu Thành, chuyên ngành nghệ thuật.



Chúc các bạn đọc tin bong da keo vui vẻ!

Original text